柯卫｜建筑有病，柯卫有药

Original eyes on me designverse设计宇宙 2024-02-25

柯卫先生是Chiasmus建筑事务所的创始合伙人和主持建筑师。涉及的项目类型多样，并且跨越北美和亚洲。柯卫先生分别在美国加州大学伯克利分校和哥伦比亚大学取得建筑学学士和硕士学位，期间从师Kenneth Frampton。2005年于纽约成立Chiasmus，后在北京和首尔成立分公司。柯卫在哥伦比亚大学、纽约理工学院、同济大学，首尔城市大学等院校任教。他在29岁时就负责了美国华盛顿新闻博物馆的概念主设计，36岁负责仁川艺术中心的主设计，柯卫先生涉足领域包括了对于城市和人文的研究，出版、教学和实践。

verse编辑部：请介绍一下CHIASMUS建筑事务所。您创立CHIASMUS建筑事务所的初心是什么？

柯卫：我们事务所的名字“Chiasmus”的原意是看似矛盾与对立的元素，通过交替和转换，可以变成相辅相成的关系，就是想通过设计和一种设计思维，找到更好的一种创造方式。

05年的时候，全球化也如日中天，建筑越来越大，越来越炫，我就开始思考这个世界上所有的资源，不是无尽的，那怎么可以用更少的资源做更多的事情呢？我怎么能从各种问题里找到答案？然后当时我和我的合伙人李炫昊都是在纽约实践和教学，理想就是做一个跨国的atelier office，能够以创作为主的事务所。我们特别希望在全球不同的地方来实践，既有全球的视野，又带着建筑当地性去解决问题。这和我当时的导师Kenneth Frampton也有关系，因为他对于建筑的regionalism就是地域主义，和tectonic上的理解，其实就是说建筑师要在区域和在地性的方面，去实实在在地通过材料、工艺、空间和实际解决问题来作为一种创作方式。当时这样的跨国 Atelier Office还是特别少的。

成都麓湖剧场 ©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部： CHIASMUS建筑事务所的项目非常的多元，尺度的跨度也很大，其中以文化和商业项目居多。要同时做好不同类型的项目实属不易，特别是功能性和功能不多的项目截然不同。我们好奇在CHIASMUS建筑事务所，需要具备什么样的底层思维才能支撑交付一个好的项目？

柯卫： 最大的能力是快速地洞察到每一个问题的根本所在和真实面貌。很多项目里面都会有很难解决的挑战和问题，也有很多看似很复杂的，但是真正能解决问题的方式都很少，而且经常是比较简单的，简单并不是说它是容易的。我们每个项目都挺抱有探索性的心态，没有什么套路。所有的项目里都有一个解决问题和创作的交叉点，一个是把功能性和在地性和它本身的复杂性的解决，一个是处于天马行空和激情创作，我们寻找的是这个交点。这个交点里当然是包括了每个项目的限制性和界限。

金隅文创科技产业园©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部：在项目实践中，您遇到过的最大挑战是什么？

柯卫： 不清晰。很多建筑师会埋怨甲方预算不够啊，时间不够啊。我觉得这些都不是最大的挑战，任何局限都会有破题方式，甚至很多局限性会导致项目本身的特性。最大的难题是一个项目里面不停的不确定性和变数，让你无法去清楚地聚焦，或者在同一个焦点上发力。

五星公社©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部： 如果只能推荐一个CHIASMUS建筑事务所的项目来与大家分享，您会挑选哪一个项目？为什么？

柯卫：这个问题也太难了，我分两个方面吧。如果是纯建筑的形体，外形和整个构造来说，我觉得I-Tower是我们比较有代表性的一个作品。我选这个项目是因为它的城市性，还有对建筑重力，和solidity的一种理解，内外张力的理解，包括用很少的结构和材料资源，去达到一个有趣的造型。

I-Tower©️ CHIASMUS PARTNERS（点击了解更多项目详情）

距离江南密集的商业区仅几个街区，I-Tower 坐落于北面的小公园和南面的中层建筑之间的边界。根据街影规定，我们将关键的街影点连接起来形成一个倾斜的立面，既满足了建造规则，又实现了具有雕塑品质的建筑体量。

I-Tower©️ CHIASMUS PARTNERS

作为一家数字营销机构的总部，其客户需要一种具有永恒感的特殊图像。在这个建筑中，功能效率、程序的灵活性和符号的形式是互补而不是矛盾的。建筑物的外部形象对应了永恒的持续，而内部则能适应快速变化的空间需求。

但是从业态和整个建筑创造的过程和解决当地性的问题，我觉得茶园村这二十多个建筑的修复和重建，活化了整个古村落的业态和生活方式，是最接近我们的创作哲理的。特别是我们这种Chiasmatic的以少为多的想法，以设计的留白去赋予房子生命周期的延续，那茶园村是最成功的。”

旗山侠隐古村落活化 ©️ CHIASMUS PARTNERS（点击了解更多项目详情）

这座位于风景秀丽的山上，有着 400 年历史的小茶园村中有 50 间状况不佳的旧房屋正被改造成为中国为数不多的真正“养老”式旅馆。

旗山侠隐古村落活化©️ CHIASMUS PARTNERS

所有村民都将留在该项目的一部分进行维修和升级的原来的家中，并将多余的空间出租给前来欣赏和体验这个美丽而偏远、远离大都市和现代生活的地方的客人。所有新建筑都与传统的土墙相互融合，并尽可能多地使用当地的和再生的材料。废弃的农田得到恢复 ;由于灌溉不足和缺乏人力而干涸的小米田将被重新规划为荷花池。

旗山侠隐古村落活化©️ CHIASMUS PARTNERS

这个促进了“缓慢”改造、开发和旅游过程的项目，被邀请参加 2018 年威尼斯双年展的“Slow-Food”展览。

verse编辑部： 在过往的实践和思考中，是否遇到过转折点？它给您现在以及未来带来了哪些影响？

柯卫：2020年是一个巨大的转折点，建筑师创造的不光是形体和空间，一切都和时间有关系。直到2020年，才第一次体会到时间的可塑性和真实性，包括这种体验上的各种不定性，有的时候时间是凝固的，有的时候时间是飞快的，有的时候时间是回流的，梦幻的，遗忘的 …发现跟我们的很多的项目都切切有关。这个本来就隐隐约约觉察到的东西，在2020年后，变为我们所有设计的思维、策划和实现的一部分。

MK Beauty Center ©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部：可以谈一谈您最尊敬的建筑师吗？他/她给您带来了哪些影响？

柯卫：Kenneth Frampton,他以一个以建筑师的身份，变成了一个理论家、历史学家和重要的评论家。他是我在哥大做研究生时候的老师。他教会了我很多可贵的东西，对于建筑对于人生。比方说。他很早就跟我说过他建完一个房子之后，它五年后、十年后，到你离开了它的时候，它的生命和你建造它的时候是一样重要的。比方说，他教会了我不做什么往往比做什么更加重要，你克制的东西和你表达的是同样重要的。我当然很喜欢别的很多很多的建筑师的作品，从奥斯卡·尼迈耶，柯布西耶，到弗兰克·赖特，阿尔瓦·阿尔托，路易斯·康。这些都是真的看了让你难忘的一些大师，但他们很多的作品里面也都贯穿了我从Kenneth Frampton那里学到的一些哲学上的东西。

中国爱乐音乐厅设计方案©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部：您说过，“建筑和生活是一样的，要学会寻找那与众不同的1%。”那么，在建筑中如何寻找1%？

柯卫：这个很难啊。生活和任何的创作，都有一种危险，就是惯性或惰性地进入到一种麻木的状态，做重复的事情，做安全的事情。从创作，到做一顿饭，到一次对话，人们很容易倾向于做惯性的东西。然而哪怕只是1%是跳出来的，可以让你激动的，或者是有感触的，或者是愿意安静下来也会或者是呆在里面不走也好，让你跳出这个每天浑浑噩噩的、常态的、麻木的生活，那这个是我们一定要记住的特别去追寻的。有的时候在一个建筑项目的本身就会有这些机会，你要会很关注地去捕捉到它。一个是要用心，一个是要留心，因为很多时候这种片刻和机会不是你刻意去编织出来的，而是在整体的过程之中它会突然灵光一现，或浮出水面，这个时候你要捉住它，留住它，把它呈现出来。

Blue Note 北京©️ CHIASMUS PARTNERS （点击了解更多项目详情）

上海林肯爵士乐中心©️ CHIASMUS PARTNERS

外滩源壹号酒窖 ©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部：乡村振兴和城市更新是当前以及未来的发展方向，在您看来，这会给设计带来哪些机遇和挑战？对此，CHIASMUS建筑事务所未来的计划是什么？

柯卫：我觉得乡村这个东西，第一我们作为城市里长大的人和建筑师，要更多了解乡村的实际的情况，他们真正的生活、产业链、劳动链、和外界的接触、或者隔绝与断联。真的要把乡村建筑做好其实你是需要更多地去了解乡村的业态，包括你这个建筑是在怎样的一种情况下出现，能够达到一个怎样的长期效用，而不光只是做一些比较漂亮的网红式的东西。因为这些东西是要留下来的嘛，它还是应该是对于当地生活的改进或者是升级起到作用的。像我们这种没耕过田，没在农村生活过，谋生过，很多东西是不太了解的，那你解决问题的方式是跟城市里面完全不一样的。

印度驻北京大使馆官邸，设计手稿©️ CHIASMUS PARTNERS

IFC 国际金融中心，长春©️ CHIASMUS PARTNERS

verse编辑部：作为“德禄空间PLUS‘给生活加精彩’系统家具设计大赛”的评委，您对于竞赛的期待是什么？

柯卫：我是觉得其实像这种竞赛当然也是给年轻人很多表达自己想法的机会。家具设计也挺好玩儿的，像我们建筑师都想有个机会去参与，但我更多的想看到的是建筑这些设计师用自己生活的体验，比方说自己生活中看到的一些不方便、不喜欢，或者不能忍受的东西。让我想到就是乔布斯当时设计iPhone，为什么iPhone最早的时候只有一个键，他就是被当时的各种摩托罗拉、Blackberry之类的搞得像个小电脑的手机，几十个键，搞得特别的烦、特别的反感，他觉得这给很多人的使用带来了不方便。他这种创新、这种意念，包括决心，是他自身的亲身体验的反应和衍生。所以我希望看到的不只是一些年轻建筑师为了表达自己标新立异的东西，而是针对他们生活经历里面的问题。就从切身的一些痛点来切入。这些问题才是真正创作的原动力。

Raumplus R + D 研发中心©️ CHIASMUS PARTNERS

欧美佳电体验中心©️ CHIASMUS PARTNERS

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